“哦?！?br>
        范寧漫不經(jīng)心地應(yīng)了一聲，一如之前自己的隨口發(fā)問。

        他繼續(xù)挪動步伐，繼續(xù)駐足認真翻閱他感興趣的樂譜，一直到了近乎跨越百年“喚醒之詠”的時間。

        過去了兩三個小時后，才離開埃莉諾王室藝術(shù)檔案館。

        陽光刺眼的緹雅城街道，范寧背著吉他，手捧涼飲，作悠閑狀地讓人群裹挾著自己四處漫游，就像在海潮沖刷之下慵懶浮動的沙灘貝殼。

        范寧覺得喚醒之后到來的盛夏是一場深層次的清夢，這里的靈感觸角更為敏感，但烈日驅(qū)散不了重重迷霧，一切離二十多天前那個自己還在的北國更為遙遠了。

        空氣的溫度很高，花瓣、椰樹、店鋪、街頭藝人的樂器、市民載歌載舞的身姿、杯中所盛的從河道舀起的美酒一切似乎都在膨脹扭動，范寧的思維也像似被置于了無數(shù)組大大小小的凸透放大鏡的前方。

        那么，維埃恩875年達成“喚醒之詠”的《前奏曲》曲譜，就裝在剛剛跟在諾瑪·岡后面的紳士的公文包里。

        根據(jù)羅伊所述，在特納藝術(shù)廳的首演日結(jié)束后，特巡廳一行人曾監(jiān)視過后山，隨后何蒙和岡應(yīng)該就跨洋來到了南大陸，但岡自始至終未在“潛力藝術(shù)家”考察一事中露面，這說明她所負責(zé)牽頭調(diào)查的是另一條線。

        她拿走了《前奏曲》的樂譜，其肯定與瓦修斯、使徒和“關(guān)于蛇”的隱秘組織有關(guān)，或許還與波格萊里奇收容“紅池”殘骸的計劃有關(guān)，甚至它們可能并不孤立，存在聯(lián)系。

        四十年的跨度說長不長，說短不短。

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