“哦?!?br>
范寧漫不經(jīng)心地應(yīng)了一聲,一如之前自己的隨口發(fā)問。
他繼續(xù)挪動步伐,繼續(xù)駐足認真翻閱他感興趣的樂譜,一直到了近乎跨越百年“喚醒之詠”的時間。
過去了兩三個小時后,才離開埃莉諾王室藝術(shù)檔案館。
陽光刺眼的緹雅城街道,范寧背著吉他,手捧涼飲,作悠閑狀地讓人群裹挾著自己四處漫游,就像在海潮沖刷之下慵懶浮動的沙灘貝殼。
范寧覺得喚醒之后到來的盛夏是一場深層次的清夢,這里的靈感觸角更為敏感,但烈日驅(qū)散不了重重迷霧,一切離二十多天前那個自己還在的北國更為遙遠了。
空氣的溫度很高,花瓣、椰樹、店鋪、街頭藝人的樂器、市民載歌載舞的身姿、杯中所盛的從河道舀起的美酒一切似乎都在膨脹扭動,范寧的思維也像似被置于了無數(shù)組大大小小的凸透放大鏡的前方。
那么,維埃恩875年達成“喚醒之詠”的《前奏曲》曲譜,就裝在剛剛跟在諾瑪·岡后面的紳士的公文包里。
根據(jù)羅伊所述,在特納藝術(shù)廳的首演日結(jié)束后,特巡廳一行人曾監(jiān)視過后山,隨后何蒙和岡應(yīng)該就跨洋來到了南大陸,但岡自始至終未在“潛力藝術(shù)家”考察一事中露面,這說明她所負責(zé)牽頭調(diào)查的是另一條線。
她拿走了《前奏曲》的樂譜,其肯定與瓦修斯、使徒和“關(guān)于蛇”的隱秘組織有關(guān),或許還與波格萊里奇收容“紅池”殘骸的計劃有關(guān),甚至它們可能并不孤立,存在聯(lián)系。
四十年的跨度說長不長,說短不短。
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