兩位大師設(shè)身處地將自己代入其中，都覺得范寧的變奏應(yīng)該快結(jié)束了。

        但結(jié)束了第12條活潑風(fēng)格卡農(nóng)的范寧，未作片刻停留，便開始用左手營造出豐滿綿延的長音線條，同時(shí)在高音聲部奏出了一條由大量三十二分音符和十六分音符構(gòu)成的旋律。

        “還有？”席林斯和尼曼相視一眼，對方嘴里接下來欲言又止的那句話特別明顯。

        這位范寧先生靈感不要錢的嗎？

        變奏13，薩拉班德舞曲，原意在西班牙語中是神圣與行進(jìn)，節(jié)奏偏緩，旋律幽雅而平易近人，尤其這里大量運(yùn)用了巴洛克風(fēng)格的裝飾音，使得作品更有一絲隨心的意境，流動(dòng)綿長，耐人尋味。

        按照三條變奏為一組的架構(gòu)，這意味著至少有15條變奏了。

        “算了，別猜，專心聆聽?！蹦崧俅文衿料?，如此精妙的復(fù)調(diào)音樂，只要稍不留神，就會(huì)錯(cuò)過大量精彩的細(xì)節(jié)。

        變奏14，范寧的狀態(tài)再次變得微微緊張起來，左手彈出快速精巧的分解琶音。

        這是作品中期難度最高的一首觸技曲，整個(gè)變奏充滿著跑動(dòng)的因素，從第9小節(jié)開始又出現(xiàn)急速的波音音群，范寧雙手再一次在高低音區(qū)做著大距離的跨越動(dòng)作，快速敲擊著那些形散實(shí)聚的音符。

        變奏15，五度卡農(nóng)，色彩暗澹的g小調(diào)第一次出現(xiàn)，速度也變?yōu)橹新俚男邪濉?br>
        范寧先是在中聲部奏出下行四度級進(jìn)音列，緊接著又在高聲部作反向的倒影模彷，兩個(gè)聲部不同的運(yùn)動(dòng)方向，造成了音響被“撐開”的效果，讓聽眾體會(huì)出了一種異常艱難的動(dòng)力性。

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