在此期間他的女兒和弟弟離世，而在他876年回到烏夫蘭塞爾時，發(fā)現(xiàn)小教堂經(jīng)過兩次搬遷和近十年磨損后，那臺心愛的管風(fēng)琴處于年久失修的狀態(tài)——教會資金有限，大教堂或許能受到較多的捐贈和資助，但基層小教堂大多都是清貧的。

        為治病已一貧如洗的維埃恩想籌齊修繕管風(fēng)琴的資金，于是在提歐萊恩各城市四處奔走演出。

        安東教授也是因為這個原因，得以在少年時代聽見了他的管風(fēng)琴演奏。

        范寧從書信往來中推測，兩人結(jié)識的時間應(yīng)是新歷882年前后，那時安東老師才15歲，而維埃恩已經(jīng)是56歲高齡了。

        由于資料要么零散，要么夾雜了太多日常事件，范寧無法詳細(xì)得知這位老管風(fēng)琴師向安東·科納爾傳授了哪些音樂知識，但可以確定的是，安東教授獨創(chuàng)的那種霧狀音帶技法——范寧在《第一交響曲》開頭亦有借鑒的——正是受了“模擬管風(fēng)琴音響”思維影響，再者包括安東教授圣詠風(fēng)格的旋律寫作，重復(fù)變奏與織體疊加的崇高感營造，還包括他對研究古代音樂的熱忱…范寧都找到了其源頭。

        但四處奔波演出的維埃恩，由于身體虛弱、勞累壓力、孤獨抑郁等原因，不得不服用大量藥物，這對他的身體造成了嚴(yán)重的損害。他一邊省吃儉用，一邊負(fù)擔(dān)用藥，一邊積攢資金，管風(fēng)琴的修復(fù)工程用了近十年才徹底完工。

        885年的冬天，他的身體已經(jīng)不堪重負(fù)，在舉行第1450場管風(fēng)琴音樂會時，人們必須把他背到演奏臺，防止他在攀登教堂后面那些階梯時心力衰竭——他那幾年心臟病發(fā)作特別頻繁，血液、骨骼等方面也患有較嚴(yán)重的疾病。

        那時管風(fēng)琴已經(jīng)修好，他的演出頻次也降了下來，但一位藝術(shù)家總是有給聽眾帶去作品的習(xí)慣和使命，886年6月12日是他第1460場管風(fēng)琴音樂會，19歲的安東·科納爾充當(dāng)助手，和幾位教士們一起把老師抬上臺。

        那天的曲目為維埃恩自己的管風(fēng)琴套曲《十四首巴薩尼的詩》。

        當(dāng)演奏進行到最后一首時，安東·科納爾注意到老師維埃恩臉色蒼白，手指觸鍵有些僵硬，但他還是堅持彈完了最后一個和弦，并在喘息片刻后完成了鞠躬的動作。

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