舊日音樂家巨人第二章重返美術(shù)館范寧說著說著皺起眉頭：“之前我們商量的結(jié)果，不是我在音樂學院掛個副教授名，偶爾來給同學們講幾堂理論課嗎？…”

        “至于圣萊尼亞交響樂團常任指揮？你知道的，不是我不樂意，而是精力不夠…”

        如今范寧畢業(yè)了，他的主線計劃正是改擴建特納美術(shù)館，重新恢復(fù)父親之前經(jīng)營的業(yè)務(wù),同時以此為依托，逐步籌劃一支職業(yè)交響樂團，打造一個綜合藝術(shù)場所…

        再然后，畢業(yè)音樂會事件的神秘側(cè)追查計劃也是他考慮的重中之重。

        這件事牽扯的已不單純是同學們的傷亡和古爾德院長的犧牲了。特巡廳的深層次目的關(guān)系到音列殘卷軌跡、安東老師被害以及父親此前的經(jīng)歷，而包括調(diào)和學派在內(nèi)的幾個隱秘組織還關(guān)系到瓊的記憶，以及勞工案的放射源追查與善后處理等…

        范寧的精力可能勝任不了常任指揮這一工作強度的要求。

        在提歐萊恩帝國的交響樂團里，首席指揮和常任指揮是分開的兩人,首席指揮又叫音樂總監(jiān)，相當于“一把手”，從音樂資歷和藝術(shù)造詣上來說資歷最老，而且不僅僅負責指揮，還要和社會各界打交道，爭取貴族、工廠主或投資者的支持以籌集資金，維持和藝術(shù)界的關(guān)系，籌劃每年演出計劃，與客席指揮及協(xié)奏曲獨奏者洽談合作，決定樂團人事任免考核等問題等等…

        如此事務(wù)纏身，首席指揮注定只能親自操刀每年最重要的那幾場演出。

        而樂團的日常訓練、曲目排練、考核執(zhí)行、大小演出，自然就交給“二把手”常任指揮了。

        西大陸的交響樂團體制則稍稍有區(qū)別，比如神圣雅努斯王國，他們幾個名團的首席指揮與常任指揮實際是同一人，純粹負責于音樂，在常任指揮之下還設(shè)有“駐團指揮”,作為助理指揮的上升通道，而其他行政事務(wù)則由“運營總監(jiān)”負責。

        圣萊尼亞交響樂團在指揮人員的架構(gòu)上，自然參考的是本國的職業(yè)樂團，不過是微縮版，按照1：1：2配置音樂總監(jiān)、常任指揮和助理指揮，處于活躍合作關(guān)系的客席指揮則通常控制在3-5人。

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