舊日音樂家巨人第九十六章賦格曲煙花綻開，夜空里閃著光，時(shí)間已接近晚上十一點(diǎn)，但街上人頭攢動(dòng)，氣球飄揚(yáng)，市民們簇?fù)碇嚵髟诖蠼稚暇徯小?br>
        兩人聽完新年音樂會(huì)后，肚子有點(diǎn)餓,在一家露天咖啡館享用甜點(diǎn)。

        視野所及的食品店、服裝店、小酒館沒有要打烊的意思，盛開的城市噴泉被煤氣燈照得用力過猛而流光溢彩，攤販推車飄著烤面包和咖啡的香氣，全開的煤氣燈給整個(gè)城市披上了一層金色的衣裳。

        在這座繁華的工業(yè)城市，無論前一年過得如愿還是失意，人們總要走上街頭放松片刻,迎接新的運(yùn)勢(shì),新的烏夫蘭塞爾。

        范寧手上握著筆記本，正盯著封面久久出神——它逐漸成了自己記錄隱知和靈感碎片的中轉(zhuǎn)站。

        為什么祂的神名叫做“無終賦格”？

        說來湊巧,賦格是范寧最感興趣的音樂細(xì)分領(lǐng)域之一。在前世，他完整地對(duì)巴赫《平均律鋼琴曲集》上下兩冊(cè)，以及晚期《音樂的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》中的所有曲目作過曲式分析，并練習(xí)過其中超過三分之一的曲目。

        “賦格”這個(gè)詞語的拉丁文原意為“追逐”，它和“卡農(nóng)”一樣，并非音樂體裁或某首具體曲目，而是一種復(fù)調(diào)寫作手法。

        它既可以獨(dú)立成曲，也可以作為大型作品的賦格段，還可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起組成復(fù)合的形式，比方今天音樂會(huì)上的《前奏，圣詠與賦格》。

        拿形式最完美的四聲部賦格曲舉例，它往往以一條形象鮮明的無伴奏單旋律開場(chǎng)，稱為“主題”。

        短短幾個(gè)小節(jié)的“主題”展示完后，第二個(gè)模仿聲部在上方五度或下方四度進(jìn)入，稱為“答題”,原先演奏“主題”的第一個(gè)聲部則繼續(xù)同時(shí)演奏交織的旋律，稱為“對(duì)題”。

        之后第三、第四聲部依次模仿進(jìn)入,前面聲部繼續(xù)發(fā)展不停，給人的第一聽感，就是主題在各個(gè)聲部間“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交錯(cuò)，形成嚴(yán)謹(jǐn)慎密又引人入勝的奇異音響效果。

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