他望著一望無(wú)際的、鏡面一般的水和天，麻木而緩慢地思考著。

        忽然，他看到了光。

        一道光門(mén)自他身后裂開(kāi)，那是多次在“世界”之中穿行的他早已熟悉的光門(mén)，散發(fā)著溫暖的白光。

        就這樣嗎？

        就這樣結(jié)束了？

        望著這道光門(mén)，他忽然想起他的兩部《十八》。

        是的，兩部，一部是在真實(shí)的時(shí)間線中，沒(méi)有方思弄參與的《十八》，一部是和方思弄在一起之后拍下的《十八》。

        兩部電影是有很多不同的，雖然有相同的劇本，但方思弄作為攝影師給他提供了完全不同的視角，而最大的不同在于最后一個(gè)場(chǎng)景的選擇，他那一部的終局之地是一片充滿迷霧的荒原，而有方思弄的那一部，在方思弄的主導(dǎo)下他們選擇了一條逼仄的長(zhǎng)廊。

        直到這一刻他才幡然頓悟，原來(lái)對(duì)他來(lái)說(shuō)，人生是一片迷霧荒原，他一直在等，在迷霧中等待。

        而對(duì)方思弄來(lái)說(shuō)，人生是一輛列車，沿著一條漫長(zhǎng)的隧道行駛，只有隧道的另一端是有光的，這輛列車一旦出發(fā)就不會(huì)停下，也不會(huì)回頭，直到漫長(zhǎng)的終點(diǎn)。

        《十八》拍完后他將那只棺材埋進(jìn)了玉家的祖墳，這時(shí)他早已準(zhǔn)備好了某一天去自殺，他認(rèn)為他已經(jīng)將向善的、充滿希望的自己在這部電影中殺死，然后隨著這只花里胡哨的棺材一起埋葬在這里，還剩下的這個(gè)不過(guò)是一具只為復(fù)仇存在的皮囊。

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