原定劇本是這樣的，蒲天白飾演其中早逝的竹馬，戲份算不上很多。

        不過傅和正拍電影也很有特點，在拍攝之前工作人員拿到的只有人物小傳和大綱，幾乎不會有規(guī)劃好了的詳細劇本，只有大事件提示，連演員臺詞可能都不會有，最終的電影效果完全靠導(dǎo)演的情感驅(qū)動，由剪輯完成。

        饒是知道傅和正的尿性，這個粗剪版還是把方思弄震驚了。

        主要是蒲天白的部分。

        蒲天白原本的設(shè)定就是純白無辜的白月光，總在女主角彌漫著陽光的回憶里出現(xiàn)，代表的是一個人童年到青年這一個階段的美好和溫暖，在整部電影的多次閃回有不同意義，但基本是“回憶過去美好”、“提供支撐下去的勇氣”、“對比現(xiàn)實的殘酷”之類的，對演技沒有太大考驗，不，應(yīng)該說是對蒲天白的演技沒有太大考驗，因為他本色出演就可以。

        然而這個粗剪版，這個角色所展現(xiàn)出來的完全是顛覆。

        蒲天白的戲份被大大增加，甚至有很多初看下來完全無意義的鏡頭，比如蒲天白蹲在片場角落看東西的場景，其實他在看什么都拍不清楚，是螞蟻還是野草？又比如蒲天白坐在階沿上吃盒飯，塑料盒子一次性筷子，發(fā)現(xiàn)被拍后對鏡頭投來一個無奈的、黑白分明的眼神。

        太多了，幾乎充斥在女主角的每個人生階段的每個場景里，過去、現(xiàn)在、未來，閃現(xiàn)的時間很短，仿佛只是一個瞬間的印象，可一旦夠多，遍成為了一種類似于夢魘的存在，給整部電影蒙上了一層疏離而迷惘的科幻色彩。

        于是連帶著所有角色都被改變了。

        白月光竹馬的存在本來是女主的精神避風(fēng)港，基本都在她失意的時候出現(xiàn)，但在這一版中，他無處不在。

        比如女主和二號一起創(chuàng)業(yè)時，她看到二號蹲在路邊吃盒飯，眼前就閃過了蒲天白吃盒飯的場景，可那個場景明明是不存在的，因為白月光還活著的年代是沒有塑料飯盒與一次性筷子的。

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