“郭先生，劇本里人物的形象，我們開(kāi)會(huì)討論過(guò)了，但總是有一種霧里看花的感覺(jué)，摸不透人物的內(nèi)心，還有語(yǔ)言對(duì)白方面，我們總覺(jué)得缺了點(diǎn)東西?！?br>
        在郭大路來(lái)到京都話劇團(tuán)之后，邵紅旗恭恭敬敬的把郭大路請(qǐng)進(jìn)了會(huì)議室，“您寫(xiě)的本子實(shí)在是太好了，可是我們水平有限，理解的不太透徹，這就得勞煩您給我們講一下了?！?br>
        會(huì)議室里已經(jīng)坐滿了人，見(jiàn)到郭大路進(jìn)來(lái)，所有人都站起身來(lái)，掌聲響起，大家看著郭大路的眼光，都流露出十分欽佩的神色。

        話劇有多難搞，只有從事話劇行業(yè)的人才會(huì)了解，這東西就像是戲曲，甚至比戲曲都要難搞。

        如果能排練出一幕好的經(jīng)典的話劇，那么這個(gè)話劇就可以一直演下去，再過(guò)一二百年還會(huì)是這個(gè)樣子，絕不會(huì)有很大的變化。

        就像是戲曲，明明都知道劇情，也都知道唱腔念白，但觀眾們還是喜歡看，喜歡聽(tīng)，從來(lái)就沒(méi)有喜新厭舊這個(gè)說(shuō)法，這是一種劇情與表演技巧上的展示，觀眾們雖然也在看故事，但也在品味演員的表演功力與表演技巧，這跟流行歌曲截然不同。

        流行歌曲只是流行一陣子，之后便很快被人遺忘，只有經(jīng)典的歌曲才會(huì)被人反復(fù)詠唱，而經(jīng)典歌曲吸引人的還是唱腔技巧與音色的美感，大家品味的就是這個(gè)味道，跟流行歌曲已經(jīng)是兩種類型了。

        只有超越時(shí)代的作品才能長(zhǎng)久，而經(jīng)典戲曲與話劇就能做到這一點(diǎn)，有些歌曲也能做到這個(gè)地步，但一些流行文化就不行了，它們會(huì)隨著時(shí)代車輪的轉(zhuǎn)動(dòng)而漸漸的消失在人們的視野之中。

        本來(lái)話劇團(tuán)的演員們對(duì)郭大路寫(xiě)的話劇都抱有懷疑的態(tài)度，這種懷疑不是說(shuō)他們一定就認(rèn)為郭大路寫(xiě)不好話劇，而是總有那么一點(diǎn)遲疑，那么一點(diǎn)的不服氣，連他們專業(yè)話劇人都搞不出好的作品來(lái)，他郭大路憑什么就能搞出來(lái)？

        不過(guò)這種遲疑與不服氣，在他們看完劇本之后，全都消失掉了，取而代之的則是無(wú)盡的欽佩。

        這部《茶館》，里面二十多個(gè)人物，每個(gè)人身份不同，遭遇不同，說(shuō)話的方式也不同，一個(gè)個(gè)連番上臺(tái)，有的甚至只有一兩句臺(tái)詞，可是雖然臺(tái)詞少，形象卻很飽滿。

        這種形象的飽滿，并不是看完劇本，這里面的角色形象就自動(dòng)跳到腦海里，而是讓你覺(jué)得這里面的人物就應(yīng)該是這個(gè)樣，整個(gè)本子基本上原汁原味的還原了當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)場(chǎng)景，最起碼給人的感覺(jué)就是，以前的社會(huì)形態(tài)就是這個(gè)樣子。

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